Avignon 2002

Théâtre privé

Revue par nature tenante du théâtre subventionné, Théâtre/Public se met ici – apparent paradoxe, réelle curiosité – à l’écoute du théâtre privé. Enquête-analyse de Chantal Boiron.
Entretiens… avec Félix Ascot, directeur du Théâtre Hébertot, qui « fait preuve d’une politique artistique exigeante et courageuse », notamment en produisant « un grand nombre d’auteurs contemporains français », de Jean-Claude Grumberg à Véronique Olmi…
… avec Laura Pels et Juliette Meeus, directrices de l’Atelier qu’elles ouvrent largement à l’international par le biais de deux Fondations créées à New York…
… avec Jean-Michel Ribes, qui, après avoir monté des œuvres contemporaines françaises dans des théâtres privés, vient de prendre la direction d’un théâtre public, le Rond-Point, dont la mission centrale sera d’« inventer des auteurs »…
… avec Pierre Arditi, habitué des théâtres privés – notamment sous la direction de Patrice Kerbrat et de Bernard Murat –, mais qui, ayant joué aussi dans le subventionné, chez Marcel Maréchal ou Didier Bezace, « connaît bien les relations entre ces deux pôles du théâtre français ».

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Pour Philippe Clévenot
En couverture, photo de Claude Bricage : Philippe Clévenot dans Edouard II, Théâtre de Gennevilliers, 1981.
Un parcours : théâtre, cinéma, télévision, radio.
Texte-hommage de Bernard Sobel : Bon qu’à ça ?
(Le lecteur peut retrouver Philippe Clévenot dans T/P 45, 64-65 et 78.)

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Résonances

« Le théâtre n’a que faire de tout principe d’autorité. Sa seule autorité consiste à éprouver réellement (c’est-à-dire à nier comme telle) toute autorité de principe. »
Autorité de Dieu : l’œuvre de Gombrowicz comme « non divine comédie » – par Jean-Pierre Salgas.
Autorité du Père : le « théâtre des frères » tel que le définit une analyse de pièces de Beckett, Koltès, Louvet et Valetti – par Etienne Marest.
Autorité du Maître : Le débit de pain de Brecht comme « récit de ce qui dépasse la maîtrise » – par Marc-Vincent Howlett.
Autorité de l’Auteur : un manifeste contre l’autoritarisme de « l’auteur » et pour la capacité de « l’écrivain » à « se méfier du pouvoir théâtral » – par Gérard Lépinois.

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