Scènes chinoises contemporaines

La contestation de la centralité de l’Occident dans un monde désormais multipolaire a pour bénéfice, entre autres, de rendre urgente et nécessaire l’attention à ces « nouveaux » pôles et, pour la sphère théâtrale, à ce qui s’y invente, s’y représente, s’y crée. A fortiori, la Chine dont on connaît l’importance pour l’histoire du théâtre européen. Et pourtant, il faut bien le reconnaître, l’ignorance et l’indifférence sont encore aujourd’hui trop souvent la règle. C’est à la transformation de cette situation que ce numéro 210 entend contribuer – poursuivant en cela un travail amorcé, sur le théâtre contemporain, avec le numéro 174 (« Chine – Le théâtre contre le cynisme ») ou, sur la richesse de ce patrimoine théâtral avec la publication dans les numéros 186 et 187 de cinq pièces de Guan Hanqing. La revue, pour cela, se rend en Chine afin de percevoir, à travers ceux qui le font et l’étudient là-bas, ce qu’est ce nouveau théâtre, ses enjeux et ses formes et comment il se crée. Les textes font progressivement apparaître l’existence d’une scène théâtrale, dans ses contradictions et ses singularités, tout à la fois hétérogène et vive. Et ils nous permettent, par ailleurs, de vérifier combien le théâtre peut être une entrée pertinente pour saisir quelques mouvements du monde contemporain.

SOMMAIRE

Dossier

• Christian Biet et Wang Jing – Avant-propos
• Wang Jing – Le théâtre parlé en Chine. 106 ans d’histoire (mouvementée)
• Tao Qingmei – Du courant principal au courant commercial. État des lieux du théâtre chinois contemporain
• Song Baozhen – Apogée et déclin du théâtre d’avant-garde contemporain chinois
• Zhang Xian – Une eau sans source. Réflexion sur le théâtre contemporain chinois
• Ivan Ruviditch – Le Théâtre à Shangaï. Passé prestigieux et présent incertain
• Lü Xiaoping – La banalité du drame dans la Chine contemporaine

PORTFOLIO 1

• Gong Baorong et Wu Yafei – L’absurde en Chine ou Ionesco actualisé
• Zhou Jingbo – Le Théâtre de la Révolution culturelle. Les « pièces modèles » (Yang Ban xi)
• Nora Jaccaud – « L’art du comportement ». De la performance à corps et à cris, au silence du marché
• Guo Qi – Les nouveaux visages du théâtre à Pékin. Structures privées et festivals
• Wang Jing – France/Chine, allers et retours. Les conditions de production et de diffusion
• Lu Ailing – Le théâtre taïwanais depuis les années 1980. Diversité, indigénisation, diffraction
• Lin Kehuan – À qui est la ville ? Les créations du Neuf-Sept à Hong Kong et le théâtre de l’après-Neuf-Sept
• Christophe Tong Rui – Edward Lam comme exemple du spectacle contemporain à Hong Kong (et ailleurs)
• Guo Sijia – En marche vers un théâtre libre ShanhaijingZhuan. La « tragi-comédie divine » de Gao Xingjian, mise en scène par Lin Zhaohua à Hong Kong
• Entretiens avec Gao Xingjian – De l’art du jeu

PORFOLIO 2

• Wei Liqun –  Le Théâtre d’ombres chinois. Une espèce en voie de disparition ?
• Zou Yuanjlang – Le destin de l’art du « Xiqu » aujourd’hui
• Liu Zhen et Jlang jl – Le Xiqu. Retour aux sources et exigences de la modernité

Miscellanées

• Jean-Cristophe Blondel – Claudel, Maeterlinck et Pommerat en Chine : « Pourquoi ? »
• Nathalie Cau – Les tribulations du Français en Chine