N°199

Le son du théâtre II

Mot-clés: Bertolt Brecht, Carmelo Bene, Chantal Guinebault-Slamowicz, Eric Vautrin, Ircam, Jean-Marc Larrue, Marie-Madeleine Mervant-Roux, Paul Deharme, Robert Desnos, Walter Benjamin

II. Dire l'acoustique

Dossier coordonné par Chantal Guinebault-Szlamowicz, Jean-Marc Larrue, Marie-Madeleine Mervant-Roux

Après la publication de l'ensemble d'articles sur "le passé audible" du théâtre (Théâtre/Public n°197), issus de deux années de recherches, d'exercices d'écoute, d'ateliers et de discussion, nous avions le sentiment d'avoir découvert un univers quasiment inconnu – ou en tout cas largement méconnu –, de commencer à en saisir certains traits, mais de manquer encore de mots, de notions, d'outils pour le décrire et l'analyser dans son originalité, pour comprendre ce qui manque lorsque le son, au théâtre, n'est pas pensé, pour comprendre aussi les raisons pour lesquelles il n'est pas pensé. La question du langage, de la formulation, du mode de représentation a occupé une place de plus en plus grande au fur et à mesure que nous avions à conserver et à transmettre les résultats de nos travaux, au fur et à mesure que nous découvrions à la fois les mots du sonore et leur rareté, l'histoire des transcriptions visuelles du son et les tentatives de l'écrire.

110 pagesISBN 978-2-84260-426-4EAN 9782842604264

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Photo de couverture : Montage à partir d’une photo de la scène du Monument-National, à Montréal (© Hugo B. Lefort), et d’une photo de la production Othello, mise en scène Denis Marleau, 2007 (©. Marlène Gélineau). Montage © Hugo B. Lefort.

SOMMAIRE

Le son du théâtre – II. Dire l’acoustique

Textes et documents rassemblés par Chantal Guinebault-Slamowicz, Jean-Marc Larrue et Marie-Madeleine Mervant-Roux

Chantal Guinebault-Slamowicz, Jean-Marc Larrue et Marie-Madeleine Mervant-Roux – Introduction
Chantal Guinebault-Slamowicz, Guillaume Trivulce – Glossaire « Les mots du son »

CHANTIER 1. L’ÉCOUTE PARTAGÉE : TECHNIQUES ET ARGUMENTS

Éric Vautrin – Séquenceurs d’histoires
Vincent Dussaiwoir – Les indications sonores dans les cahiers de régie (fin XIX^e-début XX^e)
Bruno Sebald et Marie-Gabrielle Soret – Les archives du fonds Jouvet
Chantal Guinebault-Slamowicz – Son & scénographie
Guillaume Trivulce – La « bande-son » au théâtre
Rafaella Uhiara – « Sonoplastia »
Anne Dorémus – Les métiers du son au théâtre : l’ouvrage invisible
Jean-Luc Ristord – Le son aux premières loges
Dominique Ehret, Markus Noisternig – Petite histoire du Séquenceur Histoire / L’ircam au théâtre
André Serré – Des silences habités
Daniel Deshays – Les mises en forme plastique et structurelles du sonore théâtral
Jean-Luc Guionnet – Scène & musique
Alain Mahé – Ceux du plateau…
Florent Siaud, Julien Éclancher, Nancy Tobin, Nicolas Bernier – Autour de Une fête pour Boris

CHANTIER 2. L’EXPÉRIENCE RADIOPHONIQUE / UNE EXCITATION À PENSER L’ÉCOUTE

Philippe Baudouin – Brecht et Benjamin au microphone
Marie-Christine Lesage – Les Hörstücke de Heiner Goebbels
Johanne Peyras – Le Hörspeil en Allemagne : historique et définition
Justine Martini – Paul Deharme et Robert Desnos, la radio entre le rêve et l’incarnation
Mildred Galland-Szymkowiak – L’Einfülhung, outil pour une esthétique radiophonique

CHANTIER 3. UNE CONSTELLATION CONCEPTUELLE : RÉSONANCE, ATMOSPHÈRE, (ESPACE) ACOUSMATIQUE

Marie-Madeleine Mervant-Roux – « Résonance » : une image-concept
Jonathan Burston – « Le lieu théâtral comme espace virtuel »
Helga Finter – Le théâtre acousmatique de la Lecture Dantis de Carmelo Bene
George Home-Cook – Le purgatoire de l’écoute
Élizabeth Giuliani – L’enregistrement du théâtre et le théâtre de l’enregistrement