Échouer

Entre autres devoirs de mémoire, le théâtre a celui de ses échecs. Rien de plus normal ; ils surpassent en nombre les succès, et avec eux balisent et polarisent l’histoire.

Inévitables, incalculables, tous les échecs ne se ressemblent pourtant pas. Certains font date, à l’égal de certains triomphes. Britannicus ou La Dispute : oubliées d’abord comme on veut oublier un ratage humiliant, on se souvient aujourd’hui de ces pièces comme d’injustes échecs. Heureuses douleurs de ces Waterloo qui se changent après-coup en triomphes. La postérité réhabilite les échecs en autant de chefs-d’œuvre inconnus ou méconnus.

De leur côté, les artistes revendiquant un théâtre de laboratoire ou d’essai revendiquent la tentative sans préjuger du résultat, misant sur la singularité de leur démarche, fût-ce au prix de l’échec, lequel se change alors en triomphe à la Pyrrhus.

Plus largement, la modernité théâtrale a annexé l’échec à l’invention artistique pour creuser l’écart avec le succès public. Historiquement, tout se passe comme si dès l’instant où le théâtre se voulait art il devait renoncer au succès.

Enfin, l’échec lui-même est un théâtre ; il a sa sociologie, sa géographie, et sa psychologie. Il a une distribution et un drame : la critique le fomente, le public l’attise, et l’artiste le dénoue par l’aveu de son échec, ou encore par sa persévérance fanfaronne ou muette.

On l’aura compris, l’échec dans tous ses états, du couperet à l’aiguillon, est le sujet de ce numéro de Théâtre/Public.

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SOMMAIRE

Dossier coordonné par Frédéric Maurin – Échouer

• Frédéric Maurin – Tout exergue…

DU RATAGE AU FIASCO

• François Regnault – Échec au théâtre !
• Entretien avec Alain Françon, réalisé par David Lescot – Un guide entre les écueils
• Sylvie Chalaye – Printemps 1824 : une hécatombe nègre dans les théâtres de Paris
• Sabine Quiriconi – De l’acteur qui n’adoucit pas les mœurs
• Yannick Butel – Parce que c’était lui, parce que ce n’était pas moi
• Entretien avec Richard Foreman, réalisé par Xavier Lemoine – En deçà du principe de satisfaction
• Frédéric Maurin – Le trou noir des CIVIL warS

DU RISQUE À L’APOLOGIE

• Frédéric Maurin – Les déconvenues du succès
• Béatrice Picon-Vallin – Hommes, lions, aigles, perdrix…
• Frédéric Maurin, Stanislas Nordey – Pour un théâtre mitoyen avec l’essai
• Entretien avec Jean-François Peyret, réalisé par Frédéric Maurin – Profits ou pertes ?
• Frédéric Maurin, Laurence Moulinier – Antonin Artaud, le taraud du néant
• Claude Régy, propos recueillis par Marie-Claire Pasquier – Des erreurs fécondes
• Entretien avec Alain Crombecque, réalisé par Frédéric Maurin – Entre artistes et spectateurs : le double pacte de confiance
• Marie-Madeleine Mervant-Roux – Pour certaines raisons (oh, pourquoi ?)

Carnet

• Raymonde Temkine – Aspects du théâtre « moderne » au Japon
• Jean-Pierre Ryngaert – Heiner Müller, Guerre sans bataille
• Gérard Lépinois – Georges Banu, Le rideau ou la fêlure du monde
• Jean-Louis Cabet – Jacques Lecoq, Le corps poétique
• Raymonde Temkine – Denis Guénoun, Relation, Le théâtre est-il nécessaire ?
• Gérard Lépinois – Présentation ? Représentation ?
• Pedro Kadivar – La femme et le pan
• Jean-Luc Nancy – Expression de Titina Maselli