numéro 250
Dossier coordonné par Judith le Blanc, Caroline Mounier-Vehier, Fabien Cavaillé, Claire Lechevalier
L’entretien avec Phia Ménard qui ouvre ce numéro est l’occasion d’un retour sur son travail artistique, ses motifs autant que ses déplacements, sa pratique autant que ses questionnements. Le dossier propose, lui, un état des lieux de l’effervescence baroque, soit une étude de productions théâtrales, lyriques, chorégraphiques contemporaines qui entretiennent un rapport direct ou indirect avec des sources prises à la première modernité. Il mêle paroles d’artistes et recherches. Enfin, dans la rubrique miscellanées, il est question de l’édition de pièces de Copi, du théâtre révolutionnaire des années 1970 au Québec, d’une réflexion sur le public et d’un texte inédit de l’auteur Raphaël Gautier.
124 pagesISBN 978-2-84260-929-0EAN 9782842609290
Par Cyrielle Dodet
Entretien avec la performeuse et metteuse en scène Phia Ménard, qui sur scène crée des fictions à la polysémie troublante, la violence acérée et la beauté époustouflante qui sollicitent richement les imaginaires des spectateurs.
Par Fabien Cavaillé, Judith le Blanc, Claire Lechevalier, Caroline Mounier-Vehier
Introduction au dossier de Théâtre/Public sur l'actualité des mises en scène d'œuvres baroques
Par Fabien Cavaillé, Judith le Blanc, Claire Lechevalier, Caroline Mounier-Vehier
Ce dossier porte sur les mises en scène actuelles des œuvres baroques, mais il s’est élaboré dans l’ombre portée d’une œuvre fondatrice pour la « génération Atys » : l’Atys de Lully et Quinault (1676), recréé à Florence en 1986…
Par Fabien Cavaillé, Claire Lechevalier
Discussion avec Patrick Foll, directeur du Théâtre de Caen, et Sébastien Daucé, chef de l'Ensemble Correspondances, en résidence dans ce théâtre, à propos des projets scéniques que l’on peut imaginer aujourd’hui avec des œuvres anciennes
Par Caroline Mounier-Vehier
Si le XXe siècle est celui de la redécouverte de l’opéra baroque, le XXIe siècle pourrait être celui de son triomphe, tant ce répertoire est recherché et promu sur la scène contemporaine.
Par Marius Muller
Il nous semble permis de revenir, dix ans après sa création, sur Le Crocodile trompeur, de Jeanne Candel et Samuel Achache
Par Céline Candiard
Les techniques du jeu baroque pour l’acteur et le chanteur semblent unifiées par une codification caractéristique, leur transmission s’opère cependant par le biais d’approches discordantes.
Par Julia Gros de Gasquet
Retour sur la création des Fâcheux de Molière et Pierre Beauchamps, pièce mise à scène par Julia de Gasquet, avec le comédien Thomas Cousseau, pour les Fêtes nocturnes de Grignan en 2022
Par Marie Bouhaïk-Gironès
La démarche historicisante, qui confronte les acteurs à des documents, a été privilégiée pour la mise en scène des Fâcheux de Molière et Pierre Beauchamps pour les Fêtes nocturnes de Grignan en 2022.
Par Bénédicte Louvat
C’est par un tressage d’extraits du prologue et de l'avertissement des Fâcheux de Molière et Beauchamp, qui fut la première comédie-ballet, que commence D’où rayonne la nuit. Molière-Lully. Impromptu musical, spectacle écrit et mis en scène par Yoann Gasiorowski avec…
Par Hubert Hazebroucq, Judith le Blanc
Depuis quelques années, la danse baroque semble en perte de vitesse sur la scène contemporaine. Nous avons demandé à Hubert Hazebroucq, danseur, chorégraphe, chercheur et professeur de danse « ancienne », de porter un regard sur le paysage chorégraphique baroque…
Par Fabien Cavaillé, Caroline Mounier-Vehier
Andreas Linos, à la fois violiste, scénographe et metteur en scène, cultive un parcours singulier dans un milieu où musiciens baroqueux et artistes de la scène ne se confondent pas.
Par Caroline Mounier-Vehier
La mezzo-soprano Lucile Richardot est devenue en quelques années une figure de la scène baroque.
Par Caroline Mounier-Vehier
Entretien avec Stéphane Fuget qui, avec son ensemble Les Épopées, développe une approche de la parole et du chant en quête d’émotions.
Par Fabien Cavaillé, Claire Lechevalier
Rencontre avec Emmanuelle Haïm, la directrice artistique et musicale du Concert d’Astrée, pour un entretien autour de l’activité de cet ensemble majeur, implanté dans la région des Hauts-de-France, et accueilli sur les plus grandes scènes internationales
Par Marianne Chauvin
Reprise par la compagnie de théâtre lyrique l’Arcal et donnée pour la première fois en France en septembre 2021, Talestri, regine delle Amazoni, de Maria Antonia Walpurgis met en musique la lutte implacable des Amazones contre les hommes, jusqu’au moment…
Par Stéphane Hervé
La réapparition du répertoire opératique baroque sur les scènes européennes, depuis le mitan du XXe siècle, a donné lieu à des esthétiques théâtrales diverses, voire opposées, de l’actualisation radicale à la reconstitution historiquement informée.
Par David Lescot
Extraits de la pièce La Force qui ravage tout, écrite, mise en scène et composée par David Lescot
Par David Lescot
À l’origine de La Force qui ravage tout, il y a un projet d’opéra baroque jamais réalisé. Voilà quelques années, Caroline Sonrier, directrice de l’Opéra de Lille, m’avait confié un enregistrement d’Orontea, d’Antonio Cesti, dirigé par René Jacobs. Le projet…
Par Fabien Cavaillé
Artiste aux multiples moyens d’expression, Nina Laisné, guitariste, vidéaste, photographe, plasticienne, arrangeuse de musique, metteuse en scène, productrice de disques, construit une œuvre cohérente et en mouvement, entre exposition et performance scénique. La musique populaire et la musique baroque y…
Par Fabien Cavaillé
Entretien avec Nina Laisné, guitariste, vidéaste, photographe, plasticienne, arrangeuse de musique, metteuse en scène, productrice de disques, qui explore une voie originale à partir de la musique baroque et de la musique populaire.
Par Mayeul Victor-Pujebet
La lecture de Copi, c’est l’expérience d’une euphorie à lire. Si le théâtre fut à la première place de cette œuvre, c’est d’abord que le théâtre, pour Copi, était un art exaltant.
Par Raphaël Gautier
Comment, dans l’espace d’une fable, raconter concrètement, matériellement, ce que pourrait être une victoire – avec ses complexités, éventuellement ses cruautés ? Par quelles situations cela passe ?
Par Eve Lamoureux
La lecture du manifeste « Place à l’organisme » interrompt, le 8 décembre 1968, la cérémonie d’investiture des nouveaux adhérents des chevaliers de l’ordre du Saint-Sépulcre de Jérusalem. Naît ainsi le premier de trois coups d’éclat d’un collectif voué à…
Par Christian Ruby
Depuis quelque temps, lorsque les bonnes volontés culturelles ou les institutions s’appliquent à sacrifier à ce qui est nommé « transmission » ou « activation des dispositions » en vue de « la culture », c’est la référence « au…
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